In London again...Trânsitos entre arte e crítica de arte entre América do Sul e Europa (1950-70)

• Processo: 14/01796-6
• Modalidade de apoio: Bolsas no Exterior - Pesquisa
• Data de Início da vigência: 24 de setembro de 2014
• Data de Término da vigência: 23 de setembro de 2015
• Área de conhecimento: Linguística, Letras e Artes - Artes - Fundamentos e Crítica das Artes
• Pesquisador responsável: Maria de Fátima Morethy Couto
• Beneficiário: Maria de Fátima Morethy Couto
• Pesquisador Anfitrião: Michael Asbury
• Instituição Sede: Instituto de Artes (IA). Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP). Campinas , SP, Brasil
• Instituição Anfitriã: University of the Arts London (UAL), Inglaterra
• Assunto(s): História da arte Crítica de arte Exposições de arte
• Palavra(s)-Chave do Pesquisador: Arte Latino-americana | arte moderna europeia | Crítica de Arte | exposições de arte | História da arte

Resumo

A pesquisa que pretendo desenvolver em estágio de pós-doutorado no exterior relaciona-se ao projeto O trauma do moderno: trânsitos entre arte e crítica de arte na América do sul (1950-1970). Textos, obras e exposições, que conta com o apoio do Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq).O objetivo principal de meu estágio de pós-doutorado no exterior será o de recuperar os indícios e registros da passagem de artistas oriundos da América do Sul, de diferentes nacionalidades, pela Europa - em especial Londres e Paris - durante as décadas de 1950/70, concentrando-me primeiramente na recepção de seus trabalhos pela crítica local e nos comentários provocados pelas mostras sinalizadas. Lygia Clark, Hélio Oiticica, Mira Schendel, Sérgio Camargo, Carlos Cruz-Diez, Jesús Rafael Soto e Alejandro Otero são alguns dos artistas sul-americanos cujo trabalho encontrou boa acolhida em Paris e Londres no período mencionado. Mesmo sabendo que o espaço ocupado por esses artistas e a visibilidade de seus trabalhos no cenário local tenham sido relativamente pequenos, pretendo avaliar o impacto dessa produção naquele contexto e naquele momento. Do mesmo modo, pretendo estudar como o cenário local influenciou o trabalho desses artistas e quais os efeitos desses contatos na historiografia da arte latino-americana. Apesar de todo o destaque dado, na historiografia da arte brasileira, à passagem de Hélio Oiticica por Londres e, em especial, à realização da mostra conhecida como Whitechapel Experience, são ainda reduzidas as pesquisas aqui empreendidas voltadas às conexões entre os artistas brasileiros e os artistas de provenientes de outros países da América do Sul, que viveram ou expuseram na Europa, e em especial, na Inglaterra, entre 1950 e 1970, bem como sobre suas articulações com o meio local e sobre a repercussão de suas obras naquele contexto específico. A discussão sobre as mostras citadas, ou sobre o interesse suscitado na Europa pelo trabalho desses artistas, se dá, via de regra, no âmbito de estudos monográficos, dedicados a cada um desses artistas. Ao expandir meu universo de análise, espero contribuir para uma visão mais alargada dessa rede tecida de modo senão espontâneo ao menos pouco programático e que foi capaz de borrar as fronteiras entre as chamadas culturas centrais e culturas periféricas. (AU)