O lirismo amoroso e o fazer poético em Mário de Andrade

• Processo: 13/25992-6
• Modalidade de apoio: Bolsas no Brasil - Pós-Doutorado
• Data de Início da vigência: 01 de novembro de 2014
• Data de Término da vigência: 10 de julho de 2016
• Área de conhecimento: Linguística, Letras e Artes - Letras - Literatura Brasileira
• Acordo de Cooperação: Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES)
• Pesquisador responsável: Therezinha Apparecida Porto Ancona Lopez
• Beneficiário: Cristiane Rodrigues de Souza
• Instituição Sede: Instituto de Estudos Brasileiros (IEB). Universidade de São Paulo (USP). São Paulo , SP, Brasil
• Assunto(s): Poesia Amor Metalinguagem Música
• Palavra(s)-Chave do Pesquisador: amor | fazer poético | Mário de Andrade | metalinguagem | música | Poesia | Poesia

Resumo

Quando se percorrem as múltiplas faces do poeta arlequinal destacadas pela crítica, compreende-se que a face musical e a face amorosa da poesia de Mário de Andrade começam a ser delineadas em Pauliceia desvairada (1922) e em Losango cáqui (1926); permanecem em Clã do jabuti (1927) e ganham novos contornos em momentos da fase madura do autor, como Remate de males (1930), "Livro azul", parte de Poesias (1941), e Lira paulistana (1945, publicação póstuma no ano seguinte). Os grupos de poemas de amor da fase madura retomam a estrutura musical das danças dramáticas populares, estudadas pelo poeta-pesquisador, aproximando-se das etapas do mito da procura que marcam esses bailados, da forma como foram descritas por Northrop Frye, em Anatomia da crítica - ágon (conflito), páthos (morte), sparagmós (despedaçamento) e anagnórisis (reconhecimento) -, passos presentes também em Macunaíma, como lembra o estudo de José Miguel Wisnik, Dança dramática. Assim, os versos amorosos do poeta confundem-se com a procura da definição da face complexa e musical do país, cujos ritmos populares são absorvidos pelo poeta erudito. Além disso, os poemas de amor deixam transparecer reflexões sobre o fazer artístico, já que a busca da fusão de opostos, elemento das danças dramáticas, indica a procura da totalidade dada pela obra de arte, conforme Schiller. Aproximações entre questões de estética e o tema do amor tocam ainda a escolha do título O banquete no livro em que Mário de Andrade teórico reflete sobre a criação poética, ao mesmo tempo em que se liga ao texto de Platão. A percepção de afinidades entre a criação poética e a entrega amorosa nos versos do poeta enseja a análise detida de poemas de amor da fase madura, em contraponto ao estudo dos quatro primeiros livros modernistas. Essa análise conduz à compreensão da poética mariodeandradiana. (AU)