Verdade do cheiro e do som: versões da história em a costa dos murmúrios (1988), de lídia jorge, sob a ótica da narrativa moldura

• Processo: 14/21829-6
• Modalidade de apoio: Bolsas no Brasil - Iniciação Científica
• Data de Início da vigência: 01 de fevereiro de 2015
• Data de Término da vigência: 31 de dezembro de 2015
• Área de conhecimento: Linguística, Letras e Artes - Letras - Outras Literaturas Vernáculas
• Pesquisador responsável: Marlise Vaz Bridi
• Beneficiário: Elisangela Aneli Ramos de Freitas
• Instituição Sede: Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas (FFLCH). Universidade de São Paulo (USP). São Paulo , SP, Brasil
• Assunto(s): Literatura portuguesa Narrativa Análise do discurso Análise de conteúdo Pesquisa bibliográfica
• Palavra(s)-Chave do Pesquisador: A costa dos murmúrios | Lídia Jorge | narrativa moldura | Literatura Portuguesa

Resumo

O romance de Lídia Jorge, A costa do murmúrios, de 1988, é dividido em duas partes: a primeira, intitulada "Os gafanhotos", é escrita em terceira pessoa e apresenta o relato cronológico de eventos ocorridos na festa de casamento de Evita e Luís, que se deu no Hotel Stella Maris, na cidade da Beira, Moçambique, em plena guerra colonial. Na segunda parte do livro, escrita em primeira pessoa, Eva Lopo - protagonista e narradora - tenta elucidar, após vinte anos, os eventos ocorridos durante a sua estadia em África, com base nos acontecimentos narrados em "Os gafanhotos". Assim, "Os gafanhotos" estabelece-se como uma narrativa que dá ensejo a esta outra narrativa, movimento que a teoria literária denomina como narrativa moldura. A narrativa moldura ou recit encadré irá delimitar ou enquadrar os fatos narrados subsequentemente, produzindo o efeito de uma moldura. O objetivo deste trabalho é aprofundar os estudos sobre esta modalidade narrativa dentro da obra A costa dos murmúrios, a partir do estudo minucioso das referências bibliográficas concernentes à narrativa moldura e avaliar em que dimensão este modelo narrativo se configura na obra. Uma vez estabelecida a primeira parte como mote para a segunda parte do romance, intenta-se analisar as consequências desta escolha para a narrativa como um todo, analisando os possíveis efeitos de sentido decorrentes deste movimento na análise da obra.