Cinema em Transformação: A imagem háptica de Enter the Void

• Processo: 15/11352-0
• Modalidade de apoio: Bolsas no Brasil - Iniciação Científica
• Data de Início da vigência: 01 de setembro de 2015
• Data de Término da vigência: 31 de agosto de 2016
• Área de conhecimento: Linguística, Letras e Artes - Artes - Cinema
• Pesquisador responsável: Cecilia Antakly de Mello
• Beneficiário: Letícia Domingues Kamiguchi
• Instituição Sede: Escola de Comunicações e Artes (ECA). Universidade de São Paulo (USP). São Paulo , SP, Brasil
• Assunto(s): Linguagem cinematográfica Técnica cinematográfica Fotografia cinematográfica Jogos de computador Imagem tridimensional
• Palavra(s)-Chave do Pesquisador: cinema contemporaneo | Cinema e Videogame | Espectatorialidade | Imagem háptica | plano-sequência | Cinema contemporâneo

Resumo

A pesquisa proposta terá por objeto o filme Enter the Void do diretor franco-argentino Gaspar Noé, realizado na cidade de Tóquio em 2009. Gostaríamos de sugerir que a análise dos principais aspectos formais da obra suscita uma reflexão urgente acerca da definição de imagem nos tempos atuais, assinalando uma passagem da contemplação à prática, da estabilidade à transformação, do ótico ao háptico. Para isso, levaremos em conta três elementos essenciais da construção do filme: o uso do plano-sequência subjetivo, analisado sob a luz da noção contemporânea de realismo cinematográfico; a influência da linguagem dos videogames e de novas tecnologias de captação de imagem na exploração do espaço urbano empreendida pelo filme; e por fim a ideia de uma construção imagética em constante transformação, a partir da qual espaços são configurados não como elementos estáveis mas sim como portais para outros espaços. Isso conduz a pesquisa a uma reflexão sobre a natureza contemporânea da imagem fotográfica e cinematográfica, na qual a noção de uma janela para uma vista (a ser contemplada ou testemunhada) parece estar sendo substituída pela noção da imagem como passagem, como uma interface ou um processo sequencial (Elsaesser, 2013). A pesquisa se encerra com uma reflexão sobre o retorno da imagem 3D no cinema contemporâneo a partir da análise de Love (2015), último filme de Gaspar Noé, que parece mais uma vez apontar para as novas relações com imagens no mundo contemporâneo.