CV Lattes
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Universidade de São Paulo (USP). Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas (FFLCH) (Instituição Sede da última proposta de pesquisa) País de origem: Brasil
Doutora em Antropologia Social pela USP, mestre em Artes pela Unicamp (ambas com financiamento da Fapesp). Possui graduação em Comunicação Social com habilitação em Cinema pela Fundação Armando Álvares Penteado - FAAP (2003). Atriz formada pelo Teatro-Escola Célia Helena. Trabalhou como Arte-Educadora na Casa do Teatro. É membro dos Grupos de Pesquisa: CRIA (Centro em Rede de Investigação em Antropologia - Portugal), NAPEDRA - Núcleo de Antropologia, Performance e Drama (USP), GRACIAS (Grupo de Antropologia em Contextos Islâmicos e Árabes), na USP de Ribeirão Preto e GRAVI (Grupo de Antropologia Visual) no Departamento de Antropologia da USP. Suas pesquisas atuam principalmente nos seguintes temas: cinema iraniano, cinema curdo, etnoficção, processos criativos e documentário.Pós-Doutorado em Antropologia Social, em andamento, na Universidade de São Paulo - USP. (Fonte: Currículo Lattes)
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Esta pesquisa pretende investigar como o cineasta curdo-iraniano Bahman Ghobadi apropria-se dos meios de produção audiovisuais para construir narrativas das crianças curdas, via análise dos filmes Tempo de embebedar cavalos (2000) e Tartarugas podem voar (2004). Para criar tais películas, Ghobadi se baseou na vida das próprias crianças que filmou, realizando obras que misturam os gêneros …
Esta pesquisa propõe analisar os métodos de interpretação dos “não” atores dos filmes de arte iranianos, assim como as diferentes técnicas de direção, propostas por diretores consagrados como Abbas Kiarostami, Mohsen Makhmalbaf, Jafar Panahi, Bahman Ghobadi e Majid Majidi, com uma análise comparativa dos filmes Close-up, Dez, Salve o Cinema, O espelho, Tartarugas podem voar e A cor do par…
Esta pesquisa pretende definir o que é a etnoficção e como o cinema do cineasta curdo-iraniano de Bahman Ghobadi pode ser lido nesta chave. O diretor opta pelo uso de "não" atores, por realizar um cinema improvisacional, seja na criação do enredo ou na direção desses "atores" e por participar de um processo colaborativo, com a comunidade filmada, pois seus filmes são baseados nas história…
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