O trabalho do ator no cinema entre a enunciação e o enunciado

• Processo: 00/02618-1
• Modalidade de apoio: Bolsas no Brasil - Doutorado
• Data de Início da vigência: 01 de junho de 2000
• Data de Término da vigência: 31 de maio de 2004
• Área de conhecimento: Linguística, Letras e Artes - Artes - Cinema
• Pesquisador responsável: Eduardo Peñuela Cañizal
• Beneficiário: Ana Paula Martins Gouveia
• Instituição Sede: Escola de Comunicações e Artes (ECA). Universidade de São Paulo (USP). São Paulo , SP, Brasil
• Assunto(s): Representação (artes) Atores
• Palavra(s)-Chave do Pesquisador: Ator | Cinema | Efeitos De Direcao | Logica Figurativa | Personagem | Representacao

Resumo

Meu projeto se encaminha no sentido de ordenar um conjunto de princípios para melhor observação do trabalho de ator no cinema, sendo que a configuração final deste conjunto universo será feita a partir das diretrizes do entendimento contemporâneo de aspectos como: montagem, enquadramento, fotogenia, mise-en-scène, som, inserção do ator no sistema narrativo, aspectos, entre outros, que se relacionam à performance. Utilizando como ponto de referência para tal investigação a atriz Marília Pêra, pretendo basear-me no efeito do trabalho já estampado na tela. Para tanto foram delimitados três filmes em que a mencionada atriz apresenta de um lado características temáticas semelhantes relacionadas à maternidade e à prostituição - Sueli, em Pixote, a Lei do Mais Fraco, de Hector Babenco, Marta, em Anjos da Noite, de Wilson Barros, Irene, em Central do Brasil, de Walter Salles Jr. - e, de outro, as concatenações figurativas construídas a partir da representação corporal da atriz; tudo isto com a finalidade de analisar no enunciado cinematográfico, mais especificamente na impressão da interpretação da atriz, as marcas da direção no que concerne à abordagem da temática e à lógica figurativa da corporalidade plasmada nos filmes. (AU)