As ambiguidades estéticas da Cia. Club Noir: entre o teatro dramático e o teatro pós-dramático.

• Processo: 12/19070-6
• Modalidade de apoio: Bolsas no Brasil - Iniciação Científica
• Data de Início da vigência: 01 de dezembro de 2012
• Data de Término da vigência: 30 de novembro de 2013
• Área de conhecimento: Linguística, Letras e Artes - Artes - Teatro
• Pesquisador responsável: Lúcia Regina Vieira Romano
• Beneficiário: Natalia Guimaraes
• Instituição Sede: Instituto de Artes (IA). Universidade Estadual Paulista (UNESP). Campus de São Paulo. São Paulo , SP, Brasil
• Assunto(s): Teatro contemporâneo Estética do teatro Ambiguidade Técnica teatral
• Palavra(s)-Chave do Pesquisador: Processos de criação | Teatro Contemporâneo | Teatro de grupo | teatro dramático | teatro pós-dramático | teatro contemporâneo

Resumo

O presente projeto busca levantar meios teóricos e metodológicos para analisar as práticas teatrais e a constelação dos elementos estéticos da Cia. Club Noir, partindo da contemporânea separação teórica entre as obras teatrais tidas como "dramáticas" ou "pós-dramáticas". Diante desse problema procurar-se-á investigar o quê a Cia. Club Noir está criando e como o faz, observando as relações entre o processo de criação, o espetáculo ("As suplicantes", "Prometeu" e "Orestéias II") e o discurso da companhia. Como hipóteses de trabalho, consideramos que, ao mesmo tempo que em seu discurso teórico a companhia afirme não ser "pós-dramática", há indícios (mesmo em seu discurso teórico e inclusive em seus espetáculos finalizados) de que o grupo é sim um caso de "teatro pós-dramático". Todavia, como há, especialmente no processo criativo da companhia, práticas mais tradicionais normalmente associadas ao "teatro dramático", investigaremos a descrição da obra do Club Noir como sendo parte de uma zona híbrida que, entretanto, não os afasta da noção de "teatro pós-dramático". Os objetivos da pesquisa são: a) classificar de modo cuidadoso a obra da Cia. Club Noir e, assim, verificar a acuidade da noção de "teatro pós-dramático", construída por Lehmann; b) discutir as questões gerais do "pós-dramático" e do "teatro dramático" de um ponto de vista empírico, isto é, sem privilegiar uma discussão teórica excessivamente abrangente e dissociada da prática teatral; c) averiguar problemas de transito entre procedimentos, recepção crítica, modos de produção e de inserção no mercado teatral.