Texto completo
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| Autor(es): |
Diogo Cavalcanti Velasco
Número total de Autores: 1
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| Tipo de documento: | Dissertação de Mestrado |
| Imprenta: | Campinas, SP. |
| Instituição: | Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP). Instituto de Artes |
| Data de defesa: | 2010-08-27 |
| Membros da banca: |
Nuno César Pereira de Abreu;
Wencesláo Machado de Oliveira Junior;
Maria Luiza Martins de Mendonça
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| Orientador: | Nuno César Pereira de Abreu |
| Resumo | |
O Sertão Nordestino sempre permeou o imaginário do homem brasileiro por meio dos discursos que a história produziu. Vários campos discursivos, como a política, a economia, as ciências sociais e as artes, sedimentaram um universo simbólico acerca desse espaço. Logo, o cinema também contribuiu nessa simbolização, principalmente nos ciclos do Nordestern e do Cinema Novo. Agora, nos anos 2000, ele volta a ter novas correntes de representação cinematográfica. Uma delas se encontra no grupo de produtores do Nordeste, que faz asserções sobre os seus Sertões e os ressignifica de acordo com um mundo contemporâneo globalizado, característico de sua época. A presente pesquisa busca, por meio da metodologia analítica de Pierre Sorlin, mostrar como isso acontece num grupo de quatro filmes: Cinema, Aspirinas e Urubus (Marcelo Gomes, 2005), Árido Movie (Lírio Ferreira, 2006), Céu de Suely (Karim Ainouz, 2006) e Deserto Feliz (Paulo Caldas, 2007) (AU) | |
| Processo FAPESP: | 08/52172-1 - O poder do local: sertão e nação no cinema brasileiro contemporâneo |
| Beneficiário: | Diogo Cavalcanti Velasco |
| Modalidade de apoio: | Bolsas no Brasil - Mestrado |