A presença de Lionello Venturi na crítica e historiografia da arte Sul-Americana

• Processo: 21/05783-0
• Modalidade de apoio: Bolsas no Brasil - Doutorado
• Data de Início da vigência: 01 de janeiro de 2022
• Data de Término da vigência: 31 de maio de 2025
• Área de conhecimento: Linguística, Letras e Artes - Artes - Fundamentos e Crítica das Artes
• Pesquisador responsável: Ana Gonçalves Magalhães
• Beneficiário: Marina Barzon Silva
• Instituição Sede: Museu de Arte Contemporânea (MAC). Universidade de São Paulo (USP). São Paulo , SP, Brasil
• Vinculado ao auxílio: 17/07366-1 - Coletar, identificar, processar, difundir: o ciclo curatorial e a produção do conhecimento, AP.TEM
• Assunto(s): Arte moderna Historiografia Museus de arte Século XX América do Sul Brasil
• Palavra(s)-Chave do Pesquisador: antigo MAM de São Paulo | Associação Internacional de Críticos de Arte | Bienal de São Paulo | Bienal de Veneza | Coleção MAC USP | Lionello Venturi | Teoria e Crítica da Arte Moderna

Resumo

O presente projeto tem por objetivo investigar a presença de Lionello Venturi (Modena, 1885 - Roma, 1961), na América do Sul, e de forma mais detalhada no Brasil, no período que vai da década de 1940, com o início da institucionalização da arte moderna nesse ambiente, destacando-se o surgimento do antigo MAM de São Paulo, até a década de 1960 (depois de morte do crítico), quando seu nome figura de modo numeroso na imprensa relacionada a crítica de arte no Brasil. Diferentemente de sua circulação na Argentina, onde a editora Poseidon, por exemplo, publica alguns de seus livros ainda na década de 1940, Venturi nunca teve nenhuma de suas obras traduzidas e publicadas no Brasil. No entanto, sua presença e seu legado na crítica e na história da arte no país é percebida de forma indireta. Um dos principais rastros desse legado é o II Congresso Nacional de Críticos de Arte de 1961, que ocorreu após a sua morte, no qual grandes críticos brasileiros do período prestaram sua homenagem a essa figura que descrevem como mentora para suas práticas críticas. Já na Argentina, destaca-se sua colaboração com a revista dirigida pelo crítico Romero Brest, Ver y Estimar, que nos mesmos anos publicou contribuições de diversos desses críticos brasileiro. Outro ponto a se destacar é a aquisição por Francisco Matarazzo Sobrinho de obras do chamado Gruppo degli Otto para o acervo do antigo MAM entre 1951 e 1954, tanto nas Bienais de São Paulo quanto nas Bienais de Veneza do quadriênio. Este grupo de artistas italianos, encabeçados por Venturi, e, portanto, sua crítica, permite também destrinchar a relação entre essas instituições. Buscar a presença de Venturi no Brasil - e de forma mais estendida na América do Sul - se propõe como uma via para entender não apenas o impacto do autor, mas também como a produção artística italiana e seu colecionismo aqui, permitindo um enfoque ainda não explorado no estudo da arte moderna. (AU)